{"id":1340,"date":"2013-04-20T20:58:27","date_gmt":"2013-04-20T20:58:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=1340"},"modified":"2013-04-20T23:37:07","modified_gmt":"2013-04-20T23:37:07","slug":"coriolanus","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=1340","title":{"rendered":"Coriolanus"},"content":{"rendered":"

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Coriolanus <\/i>de Ralph Fiennes (Gran Breta\u00f1a, 2011)<\/p>\n

Juan Varo Zafra<\/p>\n

En su Vida de Coriolano<\/i>, Plutarco se refiere al militar romano del siglo V a. C. diciendo que \u00absi, por una parte, la fuerza y vigor de su car\u00e1cter, que no conoc\u00eda limitaciones, le impulsaban a acometer grandes empresas y a consumar nobles acciones, en contrapartida, su c\u00f3lera incontenible y su contumacia hac\u00edan de \u00e9l un ser desabrido que se relacionaba mal con los dem\u00e1s\u00bb1<\/a>. Irascible, radicalmente asocial, soberbio, enemigo del pueblo, Coriolano es tambi\u00e9n un h\u00e9roe esforzado y valiente, indiferente al dinero y el lujo, incapaz de comprender que la hostilidad que sufre por parte de los dem\u00e1s es solo un reflejo de la suya. Para Plutarco, Coriolano es un ejemplo de h\u00e9roe traidor al que sanciona en su comparaci\u00f3n con Alcib\u00edades (aquel \u00abse\u00f1orito ateniense\u00bb en palabras de Unamuno), prefiriendo la demagogia amoral del segundo a la brutalidad del primero pues, \u00absi bien es vergonzoso halagar a la plebe para lograr el poder, el conseguirlo a base de actos de terror, violencia y opresi\u00f3n es, adem\u00e1s de vergonzoso, injusto\u00bb2<\/a>. Shakespeare se bas\u00f3 en la biograf\u00eda de Plutarco para construir en torno a 1608 una tragedia pol\u00edtica en la que el inhumano Coriolano aparece sometido a la influencia monstruosa de su madre, en una ciudad corrompida, mediocre, presa de discordias sociales y amenazada por fuerzas externas. Coriolano<\/i> es una tragedia amarga, descre\u00edda, ausente de la dimensi\u00f3n espiritual de otras piezas tr\u00e1gicas del autor como Hamlet y MacBeth3<\/a>.<\/p>\n

Resulta curioso que Ralph Fiennes haya escogido una obra tan inc\u00f3moda, con un protagonista tan antip\u00e1tico, para debutar en la direcci\u00f3n de cine. Pero, vistos los resultados, la decisi\u00f3n no puede haber sido m\u00e1s acertada. El director basa su adaptaci\u00f3n en un doble presupuesto: la fidelidad al texto y la traslaci\u00f3n de la acci\u00f3n a la \u00e9poca contempor\u00e1nea. As\u00ed pues, Fiennes ambienta su Coriolanus<\/i> en una ubicaci\u00f3n vagamente balc\u00e1nica, pero conservando el nombre de la ciudad y las instituciones y costumbres romanas. Los enemigos siguen siendo los volscos. As\u00ed pues, el espectador se encuentra ante una realidad alternativa: una nueva Roma con sus patricios, c\u00f3nsules y tribunos, sus tensiones civiles y sus guerras interminables en una contemporaneidad alternativa que remite, por una parte, a la guerra de los Balcanes y, por otra, a la lengua reconocible de las tragedias de Shakespeare aunque sin la afectaci\u00f3n de otras aproximaciones m\u00e1s o menos recientes a su obra.<\/p>\n

La inteligencia de este planteamiento se muestra no solo en la citada fidelidad al texto sino tambi\u00e9n en la sabia incorporaci\u00f3n de realidades modernas, inexistentes en el siglo XVII. En este sentido, resulta particularmente lograda la incorporaci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n de masas a la trama. Coriolanus<\/i> presenta la televisi\u00f3n, con sus informativos y sus debates pol\u00edticos, como el medio de la demagogia y la intriga pol\u00edtica.<\/p>\n

La direcci\u00f3n de Ralph Fiennes es vigorosa. Coriolanus<\/i> es una pel\u00edcula \u00e1spera, de aristas afiladas\u00a0 y\u00a0 personajes desagradables. El espectador asiste al espect\u00e1culo nada amable de unos pol\u00edticos mediocres y corruptos, unos militares odiosos, de madres crueles y tir\u00e1nicas, de esposas que no pueden salvar a sus hijos de la cadena del odio y el dolor (en ese aspecto es estremecedor el breve parlamento que el hijo de Coriolano dirige a su padre casi al final de la pel\u00edcula). El film responde as\u00ed al tono negro de la tragedia, sin concesiones de ning\u00fan tipo.<\/p>\n

Como actor, Fiennes est\u00e1 excelente en el retrato de un personaje inhumano, violento pero tambi\u00e9n fr\u00e1gil y vulnerable. El trabajo del resto del reparto, en el que destacan nombres como Jessica Chastain, Vanessa Redgrave, Gerald Butler, Brian Cox y James Nesbitt resulta, sencillamente, extraordinario.<\/p>\n

La pel\u00edcula se ha estrenado en Espa\u00f1a en enero de 2013, casi dos a\u00f1os despu\u00e9s de su realizaci\u00f3n. Nos imaginamos la reacci\u00f3n del violent\u00edsmo Coriolano ante esta injusticia.<\/p>\n

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1<\/a>\u00a0\u00a0 Plutarco, Vidas paralelas<\/i>, Introducci\u00f3n de A. Bravo Garc\u00eda. Traducci\u00f3n de M.\u00aa A. Ozaeta G\u00e1lvez, Madrid, Alianza, 1998, p. 142.<\/p>\n<\/div>\n

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2<\/a>\u00a0\u00a0 Ib\u00eddem<\/i>, p. 202.<\/p>\n<\/div>\n

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3<\/a>\u00a0\u00a0 Cf. A. L. Pujante, \u00abIntroduccion\u00bb, en Coriolano<\/i>, Madrid, Espasa-Calpe, 1990, p. 10.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Coriolanus de Ralph Fiennes (Gran Breta\u00f1a, 2011) Juan Varo Zafra En su Vida de Coriolano, Plutarco se refiere al militar romano del siglo V a. C. diciendo que \u00absi, por una parte, la fuerza y vigor de su car\u00e1cter, que no conoc\u00eda limitaciones, le impulsaban a acometer grandes empresas y a consumar nobles acciones, en contrapartida, su c\u00f3lera incontenible y su contumacia hac\u00edan de \u00e9l un ser desabrido que se relacionaba mal con los dem\u00e1s\u00bb1. Irascible, radicalmente asocial, soberbio, enemigo del pueblo, Coriolano es tambi\u00e9n un h\u00e9roe esforzado y valiente, indiferente al dinero y el lujo, incapaz de comprender que la hostilidad que sufre por parte de los dem\u00e1s es solo un reflejo de la suya. Para Plutarco, Coriolano es un ejemplo de h\u00e9roe traidor al que sanciona en su comparaci\u00f3n con Alcib\u00edades (aquel \u00abse\u00f1orito ateniense\u00bb en palabras de Unamuno), prefiriendo la demagogia amoral del segundo a la brutalidad del primero pues, \u00absi bien es vergonzoso halagar a la plebe para lograr el poder, el conseguirlo a base de actos de terror, violencia y opresi\u00f3n es, adem\u00e1s de vergonzoso, injusto\u00bb2. Shakespeare se bas\u00f3 en la biograf\u00eda de Plutarco para construir en torno a 1608 una tragedia pol\u00edtica en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":1342,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[65],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1340"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1340"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1340\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1443,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1340\/revisions\/1443"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1342"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1340"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1340"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1340"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}