{"id":3435,"date":"2015-06-24T21:54:01","date_gmt":"2015-06-24T21:54:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=3435"},"modified":"2015-06-24T21:55:12","modified_gmt":"2015-06-24T21:55:12","slug":"bolsas-de-piel","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=3435","title":{"rendered":"Bolsas de piel"},"content":{"rendered":"

\"BOLSAS-DE-BARURA\"<\/a><\/p>\n

Bolsas de piel<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00f3lo cuando el cuerpo se enferma nos damos cuenta que arrastr\u00e1bamos uno. Cuando sangramos, rompemos o agrietamos, nos ataca la imagen de nuestro interior hecho de v\u00edsceras y huesos tan fr\u00e1giles como un cart\u00f3n. Que somos permeables a la belleza extrema.<\/em><\/p>\n

En el camino de Enrique Winter hacia la narrativa, sus hombros a\u00fan est\u00e1n llenos de poes\u00eda. Esto convierte a Las Bolsas de Basura<\/em> (2015, Alquimia Ediciones) -su primera novela- en un animal h\u00edbrido que se sacude entre sofisticaciones y vulgaridades: un quiltro.<\/p>\n

La relaci\u00f3n de Miguel y Brenda -dos estudiantes de veterinaria- es el accidente de dos islas que se alejan en el mar. No conocemos el por qu\u00e9, pero Miguel la abandona y se marcha a Coquimbo para trabajar entre las monta\u00f1as. Ella se dedica a recoger los cad\u00e1veres de perros callejeros para luego intentar disecarlos, \u00e9l recoge el cuerpo de un travesti y es implicado en su muerte.<\/p>\n

El libro transcurre entre esas dos colisiones que son el desencuentro y el reencuentro, una consecuci\u00f3n que no se mueve en l\u00ednea recta, sino en un c\u00edrculo que nos devuelve al inicio gracias a las tretas del autor. La obra se divide en peque\u00f1os fragmentos que chocan entre s\u00ed y que el lector persigue como si se tratara de relatos que nunca se tocan del todo. En el conjunto, los informes m\u00e9dicos y policiales son la \u00fanica evidencia de cruces que la narraci\u00f3n va empujando constantemente hacia un fuera de campo. Pese a ello, es imposible que dos perros que viven en la calle no se encuentren en alguna esquina, y Las Bolsas de Basura<\/em> es un texto lleno de calles.<\/p>\n

El narrador es como los protagonistas. Con el filo de la ciencia en las manos, recoge las im\u00e1genes con precisi\u00f3n e impavidez, pero con la obsesi\u00f3n de qui\u00e9n disecciona cada hebra de una alfombra. La descripci\u00f3n de los espacios parece objetiva, pero en un campo de visi\u00f3n as\u00ed de peque\u00f1o, la complejidad de la novela se encuentra en esos detalles que s\u00f3lo la mirada forense del narrador puede encontrar, y que el pasado po\u00e9tico de Enrique Winter logra transformar en figuras complejas y rebuscadas.<\/p>\n

El texto es una piel abierta, separada y vuelta a coser. En cada l\u00ednea los tiempos se interponen entre ellos para cargar cada p\u00e1rrafo de recuerdos y ansiedad. Los escenarios se y el narrador se sumerge en las mentes de los personajes para seguir la pista a cada recuerdo y desvar\u00edo. Pese a venir de lugares distintos, las ideas est\u00e1n cosidas unas junto a la otra. El cad\u00e1ver es exquisito.<\/p>\n

Hay un vac\u00edo significativo entre las personas, una distancia que no se mide en kil\u00f3metros, sino en circunstancias. Brian y Miguel nunca se encuentran, pese a estarse buscando como dos imanes; el enigma policial se mantiene nebuloso; Miguel reh\u00faye del contacto humano; Brenda evita a su nuevo novio; las personas no se sienten a gusto con otras personas. El texto es una elipsis que no quiere cerrarse del todo, dejando agujeros por donde se cuela el aire y la soledad. El enigma no es la muerte, sino las nieblas de la vida.<\/p>\n

Enrique Winter pone especial atenci\u00f3n en lo que ocurre cuando se deja al tiempo correr libremente sobre las superficies: la mugre, el desgaste, los desechos, la descomposici\u00f3n. El \u00e9nfasis est\u00e1 en lo ef\u00edmero, en aquella cualidad que tienen las cosas de mostrar lo que no deber\u00edan. Para \u00e9l, la belleza est\u00e1 en las marcas de la piel, en el color que ya ha palidecido, en las formas que toma la humedad. Los signos que deja el abandono en la dermis de nuestro cotidiano.<\/p>\n

El libro se construye desde los restos, juntando con las manos los trozos de relaciones, de recuerdos, de ciudades. Eugenio, el travesti recogido por Miguel es como uno de los perros recogidos por Brenda. A los perros siguientes los encuentra a la orilla del camino a modo de animitas, los encuentra siendo su propia tumba el recordatorio de toda p\u00e9rdida, de todo sangramiento, de todo sentimiento de atropello.<\/em><\/p>\n

Las Bolsas de Basura<\/em> comprueba una ley universal: Lo que no nos mata, nos vac\u00eda por dentro. Somos el \u00fanico recuerdo de nuestras p\u00e9rdidas y arrastramos las soledades con cada beso que damos en el camino. Los animales se disecan, las personas se embalsaman, y cuando nuestro interior se marchita, la piel se convierte irremediablemente en una bolsa de basura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bolsas de piel   S\u00f3lo cuando el cuerpo se enferma nos damos cuenta que arrastr\u00e1bamos uno. Cuando sangramos, rompemos o agrietamos, nos ataca la imagen de nuestro interior hecho de v\u00edsceras y huesos tan fr\u00e1giles como un cart\u00f3n. Que somos permeables a la belleza extrema. En el camino de Enrique Winter hacia la narrativa, sus hombros a\u00fan est\u00e1n llenos de poes\u00eda. Esto convierte a Las Bolsas de Basura (2015, Alquimia Ediciones) -su primera novela- en un animal h\u00edbrido que se sacude entre sofisticaciones y vulgaridades: un quiltro. La relaci\u00f3n de Miguel y Brenda -dos estudiantes de veterinaria- es el accidente de dos islas que se alejan en el mar. No conocemos el por qu\u00e9, pero Miguel la abandona y se marcha a Coquimbo para trabajar entre las monta\u00f1as. Ella se dedica a recoger los cad\u00e1veres de perros callejeros para luego intentar disecarlos, \u00e9l recoge el cuerpo de un travesti y es implicado en su muerte. El libro transcurre entre esas dos colisiones que son el desencuentro y el reencuentro, una consecuci\u00f3n que no se mueve en l\u00ednea recta, sino en un c\u00edrculo que nos devuelve al inicio gracias a las tretas del autor. La obra se divide en peque\u00f1os fragmentos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2207,"featured_media":3436,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[13,61,75,60],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3435"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2207"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3435"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3435\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3438,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3435\/revisions\/3438"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3436"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3435"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3435"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3435"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}