{"id":555,"date":"2013-03-04T22:26:43","date_gmt":"2013-03-04T22:26:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=555"},"modified":"2013-03-21T22:53:42","modified_gmt":"2013-03-21T22:53:42","slug":"casilda-garcia-archilla","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.subverso.es\/?p=555","title":{"rendered":"Conteniendo el aliento"},"content":{"rendered":"

\"detalle\"<\/a><\/b><\/p>\n

CONTENIENDO EL ALIENTO<\/b>, por Ang\u00e9lica Tanarro<\/b><\/p>\n

CONTENIENDO EL ALIENTO<\/b><\/p>\n

Por Ang\u00e9lica Tanarro<\/a><\/b><\/b><\/p>\n

S\u00ed. Conviene contener el aliento para contemplar las obras de Casilda Garc\u00eda Archilla<\/a>. Porque cualquier exhalaci\u00f3n m\u00e1s alta que otra puede ser un terremoto sobre la fragilidad de las fibras. Sobre la inestabilidad aparente de la escritura. Hay, s\u00ed, que contener el aliento y el prejuicio de lo sabido, de lo esperado, de lo ya visto. Ponerse delante de la originalidad sin ruido. Y dejarse llevar por los hilos que nos tiende esta mujer de apariencia fr\u00e1gil como sus obras, pero que desprende al tiempo una coherencia casi sobrehumana. Ella que ha construido con su obra toda una teor\u00eda sobre la levedad.<\/p>\n

Habr\u00eda mucho que comentar acerca de lo que expone la sala del Teatro Calder\u00f3n, esos \u2018dibujos m\u00e1s o menos peque\u00f1os (y otras hierbas)\u2019, desde la disposici\u00f3n misma de las piezas, el montaje tan alejado de pretenciosidades y\/o oscuridades conceptuales. La sencillez de los papeles apenas apegados a la pared que, como si fuera un juego o una peque\u00f1a broma con el espectador, amenazan con caer justo del lado equivocado sobre el suelo.<\/p>\n

Lo primero son juguetes. Todo artista lleva de la mano al ni\u00f1o que no ha querido dejar de ser. Me vienen a la cabeza los \u2018toys\u2019 de Esteban Vicente, aunque ni conceptual ni formalmente se parezcan, porque en ellos subyace la idea del juego, la belleza de la simplicidad. Pero sobre todo pienso en los \u2018objetos hallados\u2019 de \u00c1ngel Ferrant, porque en ellos tambi\u00e9n habla la Naturaleza con un lenguaje c\u00f3mplice muy similar al de estas obras que abren la muestra.<\/p>\n

Naturaleza<\/b>: si hubiera que construir el diccionario de Casilda Garc\u00eda, este ser\u00eda un t\u00e9rmino principal. Y la consabida frase \u2018La Naturaleza imita al arte\u2019 un lema de su trabajo. Nadie como ella ha sabido entender el lenguaje de los signos naturales, el mensaje de las peque\u00f1as ret\u00edculas vegetales que se desprenden de un \u00e1rbol y sucumben a las pisadas inadvertidas. Sin ser naturalista ni conocer la composici\u00f3n qu\u00edmica de los elementos. De la misma manera que puede agujerear una hoja o reconstruir su \u2018sistema nervioso\u2019, imitarlo con un l\u00e1piz, ahondar en sus secretos, puede jugar a ser ave y fabricar su propio nido.<\/p>\n

Caja de los hilos<\/b>: Hasta las mujeres de su generaci\u00f3n m\u00e1s o menos, las ni\u00f1as estaban abocadas a la costura. Porque en el futuro deber\u00edan recompon\u00edan o construir no solo la vestimenta de la familia. Las madres de familia tambi\u00e9n han \u2018cosido\u2019 las heridas no visibles en las rodillas de la familia. Algunas artistas \u2018reciclaron\u2019 este aprendizaje para hablar del mundo y de ellas mismas. Cuando veo las \u2018costuras\u2019 de Casilda me acuerdo de las telas de ara\u00f1a de Louise Bourgeois y de las labores de Elena del Rivero.<\/p>\n

Aunque tambi\u00e9n los hilos pueden construir laberintos defensivos. Barreras casi invisibles pero impenetrables para los individuos no deseados, como en aquel cap\u00edtulo de \u2018Rayuela\u2019. Un cortazariano \u2018Prohibido el paso si no se es un cronopio\u2019 parece desprenderse de esta exposici\u00f3n, aunque el aviso est\u00e9 escrito en ese lenguaje solo aparentemente ininteligible que ella usa.<\/p>\n

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Iron\u00eda<\/b>: El sentido del humor que raya en la iron\u00eda es privilegio de mentes despiertas. \u2018Carta de alguien que me escribe… en japon\u00e9s inexacto\u2019, se titula una de las obras expuestas. La artista es consciente de que los mismos elementos que sirven para comunicarnos pueden servir para la incomunicaci\u00f3n m\u00e1s absoluta. A menudo lo hacen. Y el ruido entonces resulta ensordecedor.<\/p>\n

Silencio<\/b>: Puede parecer un contrasentido entre tanta abigarrada escritura pero no lo es. Silencio en el manejo del blanco, o sea, del vac\u00edo. Delicadeza oriental en la disposici\u00f3n de las sombras.<\/p>\n

Ana Hatherly<\/b>: La obra de Casilda Garc\u00eda ha tenido siempre una vinculaci\u00f3n no oculta con la poes\u00eda. Y puesto que la vida es un juego de afinidades, en alg\u00fan momento las l\u00edneas que componen su alucinada escritura tendr\u00edan que encontrarse con los versos de Ana Hatherly, escritora, profesora y artista portuguesa. \u2018Una conversaci\u00f3n con Ana Hatherly\u2019\u00a0 es un libro en el que la vallisoletana se suma a la corriente creadora de la autora de \u2018463 Tisanas\u2019, la interpela y la sigue, la pregunta y la contesta.<\/p>\n

Aparte del libro, toda la obra expuesta es un intento de conversaci\u00f3n con el espectador. Planteada con la minuciosidad de una monja amanuense.<\/p>\n

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CONTENIENDO EL ALIENTO, por Ang\u00e9lica Tanarro CONTENIENDO EL ALIENTO Por Ang\u00e9lica Tanarro S\u00ed. Conviene contener el aliento para contemplar las obras de Casilda Garc\u00eda Archilla. Porque cualquier exhalaci\u00f3n m\u00e1s alta que otra puede ser un terremoto sobre la fragilidad de las fibras. Sobre la inestabilidad aparente de la escritura. Hay, s\u00ed, que contener el aliento y el prejuicio de lo sabido, de lo esperado, de lo ya visto. Ponerse delante de la originalidad sin ruido. Y dejarse llevar por los hilos que nos tiende esta mujer de apariencia fr\u00e1gil como sus obras, pero que desprende al tiempo una coherencia casi sobrehumana. Ella que ha construido con su obra toda una teor\u00eda sobre la levedad. Habr\u00eda mucho que comentar acerca de lo que expone la sala del Teatro Calder\u00f3n, esos \u2018dibujos m\u00e1s o menos peque\u00f1os (y otras hierbas)\u2019, desde la disposici\u00f3n misma de las piezas, el montaje tan alejado de pretenciosidades y\/o oscuridades conceptuales. La sencillez de los papeles apenas apegados a la pared que, como si fuera un juego o una peque\u00f1a broma con el espectador, amenazan con caer justo del lado equivocado sobre el suelo. Lo primero son juguetes. Todo artista lleva de la mano al ni\u00f1o que no […]<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":594,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[64],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/555"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=555"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/555\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":557,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/555\/revisions\/557"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/594"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=555"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=555"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.subverso.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=555"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}